这究竟是他笔下那些大侠们的悲哀，还是金大师自己的悲哀呢？
当然，他也可以采用另外一种方法，即设计足够多的巧合和奇迹来帮助他的主人公走向成功。
事实上，在《侠客行》中他正是这样做的，其结果是使这本书几乎沦为一二流作品。
老实说，当初倘若不是他那副对联中赫然有一个侠字的话，李旭升自己都不一定断定这本书是某位二流作家的冒名之作，尽管文字风格如此相似。
所以金大师采用的方法是明智的。
无论是中国“女人是男人的一半”的古训还是“女人是男人的一根肋骨”的西方传说，都证明了这一方法的可行性。
结果这一方法获得了成功。
同时，从这一点上，我们不难看出，金大师笔下的女主人公从一开始就已经注定是不真实的。
而且，问题还不仅仅如此。
在这里，金大师又再次面临一个极其危险的问题。
这个问题极具危险性，一个不慎，就将使他的全部努力化为泡影。
这个问题的根源仍然在于读者。
不可否认，武侠小说的绝大部分读者是男性，这样一个女主人公的形象很有可能会被大男子主义的洪流击得粉碎，不难想象，如果这种情况出现的话整部作品的结局将是如何悲惨。
在这个关键时刻，金大师再一次显示了他的力挽狂澜于既倒的智慧。
果断地采取了一个明智的措施。
同样是由于这个措施的采用，使金大师在留住了一大群读者的同时，也失去了一些东西。
我们在得到一些东西的同时，不可避免地要失去另外一些东西。这本来就是人类的无奈之一。
到今天，当我们回过头来看待金大师这种得失的时候，我们已经无法判断他是得到的多些，还是失去的多一些；我们也无法判断我们由此是得到的多一些，还是失去的多一些了。
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