王大富家的烧瓷工坊，与如今所有的工坊工厂一样，就是纯手工工艺的作坊。
也没有引入流水线作业，因此产量也是非常有限的。
不过烧瓷这门产业，比不得烧砖，是一项比较繁琐的工作。
烧瓷从炼泥到成品，一般都有十来道工序，而且每道工序，都是细活，需要经验丰富的烧瓷工人，才能烧制出品相上佳的瓷器。
尤其是后面几道刻花，施釉及，彩绘等几道工序的工人，几乎都能称得上是老艺术家了。
另外烧瓷的烧窑，也不同于烧砖，其对窑温的要求也更为严格。
尤其是最后一道彩绘之后的回炉，稍有不慎，就会前功尽弃，将一整窑的成品给烧废掉。
所谓釉上彩，就是在已烧成瓷的釉面上描绘纹样及填彩，再入红炉以低温烧烘，一般温度约在700—800度之间。
另外，烧窑前在坯体素胎上绘画，如青花、釉里红等，则称为釉下彩，其特点是彩在高温釉下，永不退色。
瓷器的彩绘与一般绘画不同，因为画工在坯体素胎上施釉和作画时所见的颜料色，在经过高温烧制和烘烤后会发生很大变化。
一件件颜色暗淡，貌不惊人的半成品，在经过炉火的烧炼过程中，会呈现出各种绚丽夺目的色彩。
而与此同时也便可以得知，为瓷器作画是需要怎样的特殊经验和想象力了。
王浩对烧瓷的工艺也不是很了解，装模作样地绕了一圈，也给不了啥有用的建议。
倒是对那些老艺术家们彩绘表示出了极大的兴趣，蹲在那儿看了好久，原来那些瓷器上精美的花纹，在回炉之前，竟是这个样子的，比小蝶随手的涂鸦都有所不如……
可是这釉彩在经过烈火的洗礼之后，却能发生翻天覆地的变化，变得如此绚丽夺目，光彩四溢，着实让人惊叹不已。
随后又在存货仓库中走了一圈，种类不少，以青瓷为主，装饰印花也是个有千秋，不论是画花、刻花、剔花还是镂花等，图案上的花鸟虫鱼不论是造型，色彩，还是纹样都有令人咂舌的意境与气韵。
只是看来看去，唯独少了一种瓷器，这种瓷器，也是后世最能代表中国瓷器的一种。
那就是青花瓷，而且细想起来，平时生活中，也似乎没见过青花瓷。
这倒是奇了，瓷器届怎能少了青花瓷这个主要代表？难道是这青花瓷是宋代之后的产物？不应该呀似乎。
“王老板可知有一种被称作青花或白地青花的釉下瓷？”
“自然是知道的。”
“那为何本官不曾见过这种青花？”
王大富既然知道有青花瓷，那就说明这种工艺已经出现了，只是不知道为什么没有流行起来，莫非是工艺还没成熟？又或是
“大司农有所不知呀，这青花的品相自然是极好的，早在前唐时期，就已经出产过不少上等的青花瓷器，只是这青料难寻呀。
据大富所知，前唐时期烧制青花所用的钴料，乃是产自西域，得来极为不易，也正因如此，这烧制青花瓷的工艺，也一直没有突破，所以，时至今日，几乎已经没有瓷窑烧制青花了。”
讲起烧瓷这么工艺，王大富讲来，倒也是头头是道。
一番话下来，就已经把这青花瓷的前世今生讲了个通透。
这就对了，青花瓷起源与唐代，而且作为青花瓷的主要原料，是从西域得来的，这也符合唐代的历史。
而到了这宋初，产自西域的钴料很难再通过丝绸之路运过来，所以这烧制青花瓷的工艺，不但没有继续发展，而且有渐渐没落的迹象。
这怎么可以！那可是青花瓷！
小周同学的那首歌自己都还记着呢，怎能容许这青花瓷就此没落。
于是，本着抢救国宝的伟大使命，王大司农当即决定，以最迫切的心情，迅速组织淘宝队，去西域抢…………救青花钴料。
可是再细细一想，这也不对呀，青花瓷在后来能在瓷器届大放异彩，肯定不会一直需要依赖进口钴料的。
肯定是后来的人们在国内也找到了上等的钴料，才会把这青花瓷发扬光大的。
而且数量不会少，地区也不会偏远，因为在后世被称为瓷都的景德镇，就在姜幕云老家的东南面，非常近。
“人无我有呀王老板，你不妨派人去越州饶州一带打听打听，本官曾偶然听说那一带也有上等的青料出产。”
这纯碎就是瞎蒙了，去越州寻找青料，不过只是印象中那一带有个越窑遗址挺出名的。
而去饶州打听，就更模糊了，只因为那饶州乃是后在后世被称为瓷都的景德镇。
虽然如今的饶州不过只是一个普通的州县，还没有瓷都这个说法，但那里在后来能发展成为一个瓷器的代名词，肯定是有原因的。
“大司农此话当真？若真能找到固定的青料来源，这青花的钱程定然不可估量，大富明日就遣人前往越州饶州打听青料的下落。”
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