李知恩离开LOEN娱乐的消息，就像没有消息一样，首先是因为李知恩的人气实在是太低了，其次还有一个原因就是，韩城的娱乐圈出了一件大事情。
韩城作曲家赵英南在于日本的小室哲哉的一次作曲对战中输给了小室哲哉！
这样的创作对战已经进行过两次，这次是第三次，都是由两个国家的作曲家协会推选两位当时国家最强的作曲家对战。
韩城从第一次和日本的作曲对战开始，只是很可惜的是韩城加上这次的第三次，已经无奈的输给了日本了三次。
本来赵英南的出战，韩城国民都认为胜算很大，因为赵英南可是韩城目前为止最有地位的作曲家，他歌曲的版税是韩城第一。
他为金钟国制作的专辑《This is me》包揽了韩城三大台（KBS，SBS，MBC）大赏。成为继赵容弼后第二个“三冠王”的SOLO歌手，而且是时隔了22年。
那个时候，说真的，如果问起谁是韩城第一的作曲家，那赵英南说第二绝对没有人敢说是第一。
两次的失败，让韩城决定破釜成舟，赵英南也没有避让，让这次韩城的国民十分期待，因为韩城自古都将日本视为假想敌，
当然了，很多方面韩城始终都不如日本，就拿音乐来说，首先音乐产业起步时间，日本就领先韩城一大截，所谓起步的早，辉煌的也早，也就成就了日本音乐在上世纪末在亚洲的龙头地位，无论各种曲风，日本都相对来说更成熟一些。但不可否认的是，韩城音乐如今已经占据了亚洲音乐的领导地位，时尚，潮流，很多这样类似的词汇都是我们在提到韩城音乐能想到的。
这也促使了，韩城迫切的想要证明自己在音乐这一方面强过日本，但是从音乐性角度来讲，日本显然要高于韩城，包括编曲，作曲，作词以及录音技术后期处理制作等等方面，日本都是完胜韩城。
虽然现在的日本音乐在某些方面的落后，固步自封缺乏创新大概是现在日音最好的写照，像韩流看齐照猫画虎却又四不像。
但是毕竟它的辉煌并不是可以轻易超越的，韩城还是太心急了，如果到了2013甚至是2012，等属于韩城自己的音乐成熟和稳定后，那韩城和日本的对决，韩城会有大部分的胜算。
因为太过于着急，所以韩城这边一连输了三次，当然了，这次日本方面派出的作曲家也是很强的，并不比赵英南弱。
小室哲哉，出生于日本东京都，是日本音乐人、键盘手、乐团globe创立人，原教授。他将电子舞曲发扬为1990年代中期日本流行音乐主流，掀起被特称为「小室狂热」的社会现象，并担任许多着名歌手的大部分乐曲制作，如TRF、华原朋美、铃木亚美，与一代天后安室奈美惠（早期）等，公认为90年代对日本音乐界影响最巨大者之一。小室哲哉制作的单曲和专辑总销量超过1.7亿张，日本历史第一。
所以说这次的对战绝对是强强的对战，赵英南输的也不是很冤，只是很遗憾，韩城国民太渴望超越日本，所以这次赵英南的失利，还是引起了韩城国民的失望和难过。
所有的媒体都开始报道这次的失利，谁还会去管李知恩被LOEN娱乐扫地出门？
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“OPPA，你知道吗？我们和日本的作曲大战又输了。”
中午12点，JS娱乐中，金泫雅和李知恩一起端着餐盘来到了李硕的身边，而两人一坐下来，第一句说的就是这次赵英南和小室哲哉的作曲大战。
这让李硕一个惊讶：“为什么今天我见到的人都和我说日韩作曲大战呀？”
“OPPA难道不觉得可惜和难过吗？”李硕的话说完，就听金泫雅和李知恩异口同声的问向了自己，而李硕则是很无语的道：“我为什么要可惜，又不是我去比的。”说完，李硕无语的耸了耸肩膀。
倒是这个无所谓的动作，让李知恩和金泫雅惊讶不已，因为韩城人对国家级别的荣誉十分的看重，他们从小就是受这个思想而洗脑。
但任何事情都不能过，比如这个国家荣誉感，太热爱了就是溺爱，也可以说是一种病态，华国棋手朴文尧三星杯零封孔杰夺冠，一些韩城媒体跟着兴奋起来，这兴奋的缘由有些让人哭笑不得，据他们考证，朴文垚的爷爷的爷爷是韩城人，甚至追溯起来可能也没那么远，也就是说朴文垚的血管里流的是韩城人的血，就差没说小朴是韩城人了
。
李硕的思想却不是这样，因为他本来就不是韩城人的灵魂，所以他对韩城的这个国家荣誉感很淡薄，但是，当李硕看到金泫雅和李知恩那质疑的小脸后，忽然发现自己可能有点问题了。
所以很快他马上转换口风道：“额...我的意思是我太生气了，我不想去关心这个，如果我要去的话，我绝对会胜利的，因为音乐我们韩城早就已经超越了日本。”
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