看着李平安并没有拒绝的样子，冯凡笑着继续问道：“大鼓会吗？”
李平安连忙摇头，快板儿已经够呛了，而且大鼓李平安并没有接触过，他又不是行内人，从小就接触这些，因此真的不知晓。
冯凡抿了抿嘴，道：“让你弹三弦儿是不行了，这东西没有几年功夫下不来，要不你试试唱法吧。”
现代相声虽然也有逗捧之间的互动，但这种联系稍微减弱了一些，没有此前一般强烈，其灵活多变性更是将这种关系淡化起来，但尊于传统下，其站位问题没有改变。
本来冯凡是打算让李平安当捧哏的，但此时看来还是差强人意，如今的李平安只能靠着嘴皮子当逗哏了。
“大鼓的唱腔氛围三种，起腔、平腔、插入腔。”
冯凡直接开始讲述起来，直截了当的将李平安拉到了合作模式当中..
“‘起腔’为四乐句，是起承转合式曲调。板起板落。四个乐句的落音为1、5、2（或4、6）、1，是以五声音阶为基础的七声宫调式。第三句有向上四度离调的倾向。”
“‘平腔’是大鼓用于叙事的核心唱腔。它大致分两类：一类为四乐句，是颠倒[起腔]四句旋律的顺序，稍加变化而成：“平腔”的第一句来自[起腔]的第三句，“平腔”的第二乐句为“起腔”的第二乐句，“平腔”的第三乐句来自“起腔”的第一乐句，“平腔”的第四乐句为“起腔”的第四乐句。因而，“平腔”也是板起板落，四句落音分别为4、5、l、1。由于第二乐句来自“起腔”的第一乐句，故没有“转”的功能。四个乐句呈复合上下句结构。这样变化的结果，使前两句旋律有向上四度宫调进行的倾向。”
“鼓还有个插入腔“十三咳”，常用来抒情。在一个唱段中一般只用一到两次，多用在一落的结尾处。“十三咳”共两句，均为长腔。”
长长的一段说完，冯凡缓了口气询问道：“懂了吗？”
对面的李平安此时已经呆若木鸡，脑袋摇的跟拨浪鼓一样...
哎~~~~
冯凡有些伤脑筋，道：“要不你也不用理解其中的理念了，我直接教你怎么唱，而且若是我有事儿的时候，你就去小郭那里。”
冯凡有些不好意思道：“我来有些惭愧，但单论传统相声方面，小郭比我更擅长一些。”
“除了这些基本功，相声内容反面需要我们一起打磨，在这方面我想多听取你的意见，综艺也是一种喜剧形式，而你获得了如此的成功因此在喜剧方面肯定也有独到的见解。”
冯凡伸出手示意道：“你说说...”
李平安整个脑袋此时混乱的一匹，冯凡的性格着实有些太急了，让他连反应的机会都没有。
终于缓过神，李平安苦笑道：“冯老师，起码您得想让我知道作品的梗概吧？”
冯凡笑着回答道：“现代相声跟传统相声不一样，后者是用于先人的作品，一代代的进行过压场而来的优秀作品。而前者则是不断地进行创新，并没有压场的这个阶段，基本上都是活现活用。”
李平安总算是弄明白了，说了这么多，冯凡的意思就是没有卵个作品！
对于这么一位不负责任的相声大师，李平安真是头疼了。
此时冯凡笑着道：“但虽然没有具体的作品，但大概的思路还是有一点的，我们朝着这方面捋过去会好一点，以前也是这么办的。”
“那...好吧。”
李平安只能苦笑着点了点头，事到如今也只有这个办法了。
随后，两人开始交流自己对喜剧方面的心得..
冯凡自然不用说，他擅长断章取义型的喜剧方式，用突出的口才以及鬼才般的思路引导观众进入笑点，这点令李平安着实大开眼界，这位三句不离一个笑点，而且特别善于制造流行语，每一句话都饱含深意，稍微雕琢一番都是年度火热词儿。
至于李平安，冯凡也是非常的惊讶，李平安更善于大局的布控，整个对话过程的节奏掌控，稍稍几句话都能说出不一样的意境，本是一句褒义词，但被李平安一捋后整个意思就变样了。
两人交流过程中大体的框架算是出来了。
这里李平安的贡献极大，因为有着经典相声的记忆，李平安稍稍的暗示下，冯凡往往能将整个脉络都理顺出来。
在两人的配合下，整个相声的框架算是被捋顺出来，之后的工作就简单了，只要在主干容许的范围内，多增加一些趣味性即可。
说了这么多，冯凡也有些口渴，喝了口茶水，微笑看着李平安，道；“要不是你在综艺方面已经做出了成绩，我差点就动了收徒的念头。”
李平安在相声方面的天赋真的将冯凡惊动了，甚至引起了惜才的念想，若不是李平安在综艺中已经有了若大的名气，不然真的很有可能当场就收徒了。
李平安仅仅是笑着感谢，他并没有朝着相声发展的想法，因此就算冯凡提出来也只能婉拒了。
谈了一下午的时间，天际已经开始暗淡开来，冯凡交代了下次谈论的时间，并且给了郭刚的电话号就离开了。
目送冯凡离开，李平安也转身回家，心中不免对这次的春晚有些期待了几分。
毕竟比起枯燥的主持节目，能够上台表演有着更多的乐趣。
回到家后，李平安走进书房，将之前谈论的相声梗概写了出来，以备不时之需。
长长的稿子足有十几页之多，这些都是将各种想法的草稿，以后还需要删减或是增加，但名字早已经制定好了。
想着这些，李平安从一旁拿出钢笔，在封面上写下作品名称。
《旧曲新歌》！
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二更送上！！
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