看着戴院长和刘教授频频点头，他们都看出来了，此番丁晓剑临摹的宋徽宗赵佶的这幅《腊梅双禽图》，仿佛已经隐隐超越了真迹。
这可并非是他们看错了。
而是确实如此。
因为宋徽宗赵佶的这幅真迹《腊梅双禽图》，是宋徽宗赵佶大概30多岁时候的作品，并非宋徽宗赵佶技艺巅峰时所作。
丁晓剑此时此刻的这种状态，无形中一下子摸到了宋徽宗赵佶艺术巅峰。
所以这副临摹品，真的已经超越了真迹。
赵之衍也是这么看的。
此时此刻，赵之衍早已经默默站在了丁晓剑的身后。
赵之衍作为西京美协的国艺委主ren，在国画上造诣，那道行当然不消说。
宋徽宗赵佶的这幅《腊梅双禽图》真迹，他不止一次见过。
这幅画他知道，现在就收藏于川省博物馆。
而川省和西京离得又非常近，差不多就等于是家门口吧！所以，赵之衍对这幅画的印象非常的深刻。
在他看来，这两幅画唯一的区别就是，真迹绢本设色，纵25.8厘米，横26.1厘米，而此刻，丁晓见所作的这幅是纸本设色，纵30厘米，横27厘米。
至于画中所描绘的梅枝翠柏间两只停栖枝头的麻雀顾盼嬉闹的情景，在赵之衍看来，完全一模一样。
连两只麻雀的传神神态都如出一辙，一静一动，鸟的鸣叫仿佛都快要透过画面传到他的耳中了。
赵之衍还知道宋徽宗赵佶画鸟雀喜用生漆点睛，所以眼睛格外有神，如活物一般。
而丁晓剑所做的这幅画也不例外，他也同样使用了这种画法。
构图也和宋徽宗赵佶一模一样，都是采用画面左边出枝的折枝式。
这是一种在宋人花鸟画中常用的构图方式，从画面的左边往右画是比较符合右手的用笔习惯的。
赵之衍之所以觉得丁晓剑所作的此画已经超越了真迹，那是因为这种工笔重彩花鸟画，颜料和颜料的色彩非常的重要。
现代化的颜料和1000多年前相比，工艺自然是不消说。
即便宋徽宗赵佶使用的是皇家御用颜料，但与现代化科技手段相比，他的那种颜料还是稍逊一筹。
丁晓剑物我两忘的稳定发挥，潜移默化中也带动了他的两位同伴。
使得这两个人今天所做的工笔花鸟，一下子就发挥出来了他们以往的最高水准。
陈博轩看到这一幕，连想死的心都有了！
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