彭宇琛的话出口之后，出现了短暂的寂静。
她以为顾长歌在质疑这句话的效力，又解释了一句：“顾女士，虽然公司有几位合伙人还有投资方，但在经营问题上我是拥有最终决策权的。”
“这一点，我们可以落实在合同上。”
彭宇琛搞错了一点，她以为出道承诺是非常有分量的条件，但在顾长歌眼里更坐实了这只是个上不了台面的小作坊而已。
这么轻易就许诺出去的，能是什么了不得的机会？
“彭总，我就直说了，非常感谢你对小薇的抬爱，但我不认为她在你这里会得到好的发展。”
没有得到预料之中的积极反馈，彭宇琛也没有乱了阵脚：“敢问顾女士，那您认为什么叫作好的发展呢？”
“如果小薇确实有心从艺的话，我希望她能够在专业的艺术院校得到长期的学习和培养，然后再通过更正规的渠道进入这个行业。”
彭宇琛试图给她科普：“顾女士，我不得不说，您对这个行业的认识可能还停留在十年之前。”
“您有两个误会。”
“第一，我们也会对练习生进行系统和正规的训练，而且相比于远离行业一线的校园，我们的培训一定会更有针对性。”
“而且我们也会借助能够利用的资源，事实上我们跟蓉城音乐学院就有非常紧密的合作。只是小顾同学告诉我，她更希望考取京城的重点大学。”
“对于您的女儿，既然我承诺您送她出道，我们当然会以最高的艺人标准来打造她。”
“我们不收取任何费用，反而真金白银地投入，而且这个标准只会远远高于您说的专业院校的标准。”
“其次，您所谓更正规的渠道是一个伪命题。”
“这几年受到网络的冲击，传统的唱片工业几乎是肉眼可见地迅速衰落，很多已经成名的大牌艺人都陷入了困境。”
“到您女儿毕业的时候，我很怀疑他们真的还有推出新人的能力吗？”
“至于影视界，更是一个非常封闭的小圈子。虽然大陆有着很特殊的表演学校向行业输送人才的模式，但这种机会非常渺茫。”
“一届才出一两个明星，剩下大部分籍籍无名，更别说入校的时候就要经过残酷的选拔。”
“实际上，在我刚才提到的两个偶像行业成熟的国家，他们才是行业吸纳年轻艺人的主要途径。”
“偶像，要首先经过市场的检验。”
“成功的偶像证明了自己能够得到粉丝的青睐，然后再带着已有的人气转型成为专业的歌手或者演员。”
“我认为，偶像产业的出现是娱乐圈造血功能的一次革新，以后将会是不可替代的一部分。”
“在不久后的将来，你能见到稍微有点名气的年轻演员或者歌手，十之八九都会是偶像出身。”
“因为现在的趋势已经越来越清楚，人气才是决定一切的基石。有人气的才叫艺人，没人气的只能叫路人。”
彭宇琛的说法是基于她的行业认识，在移动互联网时代，她嘴里的人气可以换算为流量。
不过这种看法顾长歌女士实在是不能苟同：“我很清楚这个行业竞争有多么激烈，但正因为如此，才更要有扎实的底气。”
“老话说台上一分钟，台下十年功，我不认为你说的虚浮空洞的所谓偶像能走多远。”
她的成见比想象得要深。
“顾女士，您把偶像和没有实力等同起来是一种歧视。”
“因为偶像的出道年龄通常不大，在那之后逐渐成长的过程也是她们重要的看点之一。”
彭宇琛一边解释一边在考虑对策，她很敏锐地想到和顾采薇流露的信息，话锋一转：“顾女士，我想冒昧地问一句，您是不是曾经有过从艺的经历啊？”
“我唱过戏。”顾长歌不想跟她深谈。
“我听小顾同学说过，她小时候您教过她唱越剧，其实我本人对越剧也略有一些了解。”
“我看您的身段和仪表，如果能坚守在戏台上的话，必定不会让五朵金花专美于前。”
所谓五朵金花，指的是80年代初之江小百花越剧团大力栽培的五位后起之秀，曾经红极一时，其中最广为人知的应该是后来转型影视演员的名角何赛飞。
顾长歌知道彭宇琛话说的客气，实际上她放弃唱戏并非是不想，而是在这条路上失败了。
“就我个人而言，我非常欣赏您以及其他传统戏曲演员对于艺术水准的重视和坚持，对于自身技艺的磨练和钻研。”
“但我还是要说一句，时代变了。”
“传统戏曲可以师徒制的传授，可以在台下默默练功十几年，等到功夫大成之后才登台亮相。”
“这种戏班子式的培养方法，已经适应不了快节奏的现代娱乐生活了。”
话不投机半句多。
顾长歌认为，这种言必称利的商人做派，是不可能真正去精进女儿的艺术才华的。
“彭总，你有你的见解，我有我的主张。”
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