大自然中,在光的眼中,是不存在绝对颜色的,每一物体的面
目都在不停的变化之中。体现了印象派风景画充满诗意的
特点。
再次,小说中光、色的运用不仅仅使其作品呈现光色交
辉的画面,还是作家内心情感外化的重要手段。在描写景色
时,注重表达□□的大自然给人的直接印象和抒情的“我”对
之产生的感受。在作品中“总是能体会到印象主义作品中那
种描写主体与描写客体的统一”
[2]
。仅在色彩的描绘上我们
就能看到这种统一———对事物的固有色(传统绘画中的色彩
描写)和条件色(光源色、环境色)的描写的统一
[3]
。蒲宁笔
下既有“洁白的雪”、“五月青葱的草木”、“火红的余晖”、“满
目金黄”的大果园、“青翠的”禾苗、“乌油油的”田野等对事
物固有颜色的描摹(传统风景画家的手法),更有对大自然中
光源色的摹写(印象派的手法)。如:
入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢,并把一
道又一道亮得耀眼的光束穿过白色的树干间的空隙投
到地上。……迎面射来一道道银灰色的光。这一道道
光颤抖着,融合着,变得越来越宽阔……狭长的小池塘
里,一池黄色的泥浆水在斜阳下落寞地闪着光。(《金
窖》)
蒲宁不仅用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤动的光
斑,而且通过“落寞”一词尽显抒情主人公对之产生的感受,
使光色成为作家内心情感外化的重要手段,并显卓越的观察
力。
1.2小说在场面描写即生活细节的描摹中很重视对光影的
捕捉
蒲宁“对`温和'的印象主义手段偏爱的态度”,使他的
作品既像印象主义的油画,色彩斑斓、光影迷离,又在表现光
的特征的同时,更细致地关注到形的重要性。并在此基础
上,让光与色闪烁出诱人的魅力,体现了光、色、影、形的高度
和谐,因此又好似俄罗斯巡回画派
[4]
的画作,创造了极富俄
罗斯民族特色的风景画。例如:在黑魅魅的果园深处,出现了一幅童话般的画面,
那情景就好似在地狱的一角:窝棚旁腾起血红的火舌,
而周遭则是无边无际的黑暗。烤火人的漆黑的轮廓就
像是用乌木削成的,在篝火周围游动,就是他们投到苹
果树上的巨大的影子也随之而摇晃不已。一会儿一只
足足有好几俄尺长的黑黪黪的手把一棵树遮得密不透
风,一会儿又清晰地出现了两条巨腿———就像是两根黑
漆柱子。蓦地黑影一闪,从苹果树上滑落到了林荫道上
……园内凉气袭人,萦绕着淡紫色的薄雾,透过雾纱,可以望到旭日正在什么地方辉耀。(《安东诺夫卡苹果》)
描写入暮后果园深处的场景,带有鲜明的印象派绘画的
特点:血红的篝火、烤火人漆黑的轮廓、篝火旁游动的巨大的
摇晃不已的影子。从火光的中心扩散开去,由明到暗由人到
影层次清晰地把入暮后果园篝火旁的场面真实地描画了出
来。还有对雾的描写:借助对缭绕在绿荫之间的淡淡晨雾的
描绘使整个画面平添了柔和、轻盈的透明色调。色彩和光影
的对比,使自然景色具有诗一般的效果。
2淡化的人物:古典与印象派结合的人物肖像画
蒲宁小说人物的塑造也极具个性。他具有一种能再现
俄罗斯典型性格的既追求真实又技艺精湛的天赋,他笔下的
人物不仅具有欧洲传统肖像画对形的塑造,更多的则是印象
派的人物画。光色等印象主义手法的运用,增强了画面的表
现力,给人物以色彩和生命,使其以可视性的形象呈现在读
者面前。他尤其擅长运用色彩塑造人物性格,使小说人物呈
现出淡化倾向。
“灏，”长公主起身，折来一朵牡丹，道：“本宫觉得，以郑媱现在的资质，不足以与你并肩；而且郑媱似乎与你不是一条心，你们之间，横着很难逾越的沟壑呢；你需要的，不是一个处处要你荫庇的女人；依本宫看，卫韵都比她好，只是卫韵出身低了些。”
他注视着眼前的长公主，这个世上如今与他血缘最近的长公主，忽然笑了，笑得眉色飞扬：“什么足以不足以？并肩不过几步路而已，难道很难？等我站在那个位置向她伸手的时候，她只需要把手给我就可以了，我让她与我并肩，她就必须与我并肩，即使她不愿意也没有选择......”
长公主从他眼底看到了一个征服者的姿态。
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