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第1372章 扬长避短

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苏子一,目瞪口呆——

尽管陆潜没有多说什么,但他只是阅读了三页剧本、倾听了故事梗概,就已经将电影的框架描绘了出来;并且抓住重点,为整部电影奠定基调,核心灵魂马上就变得清晰起来。

陆潜到底是怎么做到的?

轻描澹写的话语,就这样将苏子一脑海里的灵感全部推翻,而后又激发出更多灵感,汹涌澎湃。

可是,转念一想,眼前之人是陆潜,好像也就没有那么惊讶了。

苏子一脑海里汹涌的思绪翻滚,最后脱口而出的话语却是,

“看来,你确实只是着凉而已,应该没有大碍。”

才说完,苏子一就意识到自己偏题了,拍了拍脑袋,就好像脑子进水然后准备将那些水清空一般,紧接着就提出自己的困惑,重新将话题拉到正轨上。

“可是,怎么做呢?”

“我的意思是,我明白你的意思,却不知道怎么做。”

从灯光师到导演,苏子一确实有很多很多灵感,但到底应该如何转换,却好像欠缺了一个关键碎片。

陆潜却一点都不意外——

科班出身的电影系学生,在读书期间,老师们会让他们在各个岗位轮转,主要用意体现在两方面:

第一,明白电影制作体系的不同环节是如何运转的,一来不至于完全成为门外汉,二来在未来实践过程中能够更加专业地理解其他人的工作,三来对电影整体的创作拥有一个更加清晰而生动的概念。

第二,在轮转过程中寻找自己的兴趣和特长,其实和医院实习生在不同科系轮转有些类似,纪叙就是通过这样的过程,最后意识到自己不适合成为导演,反而是对制作人有着无穷兴趣,确定了未来。

苏子一并非科班出身。

他和兰川无数业余出身的电影从业者一样,往往都是通过实战演练以及片场的老师傅们手把手教导出来的,他们的强项在于实践能力,在实际拍摄过程中也能够迸发更多灵感,摆脱学术的框架束缚。

但缺点就在于,他们对电影制作的其他环节缺少专业性以及系统性的了解,仅仅通过片场“看”到的一些东西,这是具有片面性和偏见性的,因为看起来很简单,但隐藏其中的专业知识却没有那么简单。

就好像现在。

站在苏子一的位置上,导演工作一目了然,在脑海里演练的时候,好像也没有什么特别,不就是发号施令吗?但真正站在导演位置上去构想画面、构图、影像,很快就能够发现自己的大脑有些不够。

不过,导演工作就好像艺术创作一样,需要技术,也需要灵感,在没有尝试前,没有必要提前下结论。

陆潜嘴角的笑容轻轻上扬起来,“阿一,你着相了。好好想想,你最擅长的是什么?”

苏子一:???“……灯光?”

“对,灯光。”陆潜点点头。

“其实,归根结底,导演就是一个说故事的人,以自己的影像来说故事,区别就在于,你决定怎么说。”

“编剧擅长用文字说故事,如果编剧转行成为导演,那么剧本肯定是重中之重,他可能花费更多功夫在台词和表演的呈现上,并且通过剧情的起伏或者转折来推动叙事,真正打动观众的,还是故事本身。”

“演员擅长用表演说故事,如果演员转行成为导演,那么镜头就能够细腻而真实地捕捉到演员的表演,不管是近景还是远景,他们希望能够捕捉到表情或者动作所传递出来的情感,还有演员之间的火花。”

“这,就是导演,所以不同导演眼睛里脑海里看到的画面、情绪、故事,全部都是不同的。”

在这里,就可以说一个题外话——

为什么超级英雄电影的导演们被认为是流水线工人,拍摄制作出没有电影感的作品?

就是因为他们被禁止任何表达,甚至就连故事也必须按照编剧的设定进行,他们的镜头不允许参杂个人灵感、倾向、视角等等情绪的存在,自然而然,“导演”这个位置的特性也就被电影公司彻底扼杀。

非常非常偶尔,也有一些导演能够通过镜头调度和剪辑,为超级英雄电影赋予一些电影感的视听效果,这就是值得肯定的部分;但往往,电影公司又会以嘈杂轰鸣的配乐和糟糕透顶的光线毁掉这一切。

于是,电影感也就无从谈起。

视线,重新回到苏子一身上。

“那么灯光师呢?自然而然地,你就应该用光线来说故事。”

“台词,其实可以少一些,再少一些,尽可能减少。”

“你应该把注意力放在灯光和画面上,剧情只需要留下一个梗概脉络就可以了。”

“还记得我们最近两部作品探索的创作方向吗?如何用画面结果以及运镜节奏来推动叙事,灯光也是其中一部分。”

“你应该侧重于自己的画面来展现人物关系,哪怕剧情没有详细叙事,捕捉到一个氛围一种情绪也就足够。”

“比如,当他们首次相遇的时候,人群是如何流动的、光影是如何转换的,背景里的人群正在做什么,是否炮火连天?是否四处逃散?而他们之间的眼神和情感是如何迸发的,在汹涌人群或者狭窄空间里是什么关系?以他们为核心,将整个画卷呈现出来。”

“比如,当他们争吵乃至于分手的时候,两个人之间的位置、光线在两个人之间的作用,他们和空间的关系,如何一点一点疏远、如何一点一点煎熬,光影应该如何形成人物关系?谁更加伤心痛苦一些?谁能够感受到空间以及时代带来的压力?旁人又如何?”

“比如,当他们重逢的时候,他们是立刻就拥抱,还是两眼相望却不敢靠近,这时候周围的光影是如何变化的?他们之间的距离,他们和其他人的距离,周围空间的距离,当时是一种什么场景什么情况,这些情况是否会影响到他们的心境和状态?”

“阿一,我们不止一次两次讨论过,光线对于人物心理以及剧情氛围的重要性,看,这就是你的强项。”

“你应该好好发挥才对,只要能够抓住光线这一项,并且通过镜头调度以及音响效果来营造情绪氛围,我想,这就能够成为一部出色的作品,至于那些剧情、那些台词,老实说,你没有必要暴露自己的短板。”

“扬长避短,这才是正确答桉。”

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