半山类型的葫芦纹彩陶壶，显然应先绘出葫芦的外轮廓，然后填充葫芦内的细网格纹，最后再用其他线条纹饰将周围空当补充完善。
马厂类型的单耳杯，需先绘出回形的条带纹，再绘条带间细密的网格纹。
约1平方厘米的条带间，有5条纵横交错的经纬线组成。
当时画工娴熟的技巧，由此可见一斑。
如若不然，线条则会粗细不一、疏密不匀，或线条弯曲以致造成重叠等等。
由此可见，绘画技能的熟练程度，直接影响着彩陶的质量与美观。
无论何种器形、何种图案，也无论什么文化类型，任其千变万化，绘彩时总是遵循着一定的原则与程序。
即从上到下、由点到面、先主体后其他和从整体布局到局部结构。
这些规律开创了，后世绘画艺术的一般规则之先河。
在甘省彩陶的鼎盛时期，图案依然是繁而不乱、井然有序，其根本原因是有了上述绘彩的基本规则。
知道了那些，接上来就不能仿制那些远古陶器。
兰市牟家坪半山类型的彩陶壶，颈肩交界处，留没利用圆棍纵向滚压而产生的凹痕。
高于那个速度，转轮只能用以修整坯体的工艺。
绘上去的彩料，也会经过滚压打磨的手段嵌入器表。
而成熟阶段的模制法，则盛行于黄河中游的庙底沟、龙山文化。
根据现在研究成果，甘省彩陶的成型方法，主要为模具敷泥法和泥条筑成法。
它的初级阶段是模具敷泥法，你国最早的彩陶即小地湾文化遗址中出土的彩陶，不是以那种方法制成的。
加施陶衣时，将泥浆涂刷在器表或将器物置放于泥浆中蘸泡而成。
经X射线衍射分析，颜料为方解石，成分为碳酸钙及七氧化硅。
滚压时要注意用力的方向与器表基本垂直，那样彩料才是会移位，图案则保持原状。
这样可使器表质地，敛密而变得光洁细腻。
由此现在才能确认，最早的彩陶成型是模具敷泥法。
陶片断茬处，可见分层脱落现象。
红色彩料经鉴定为朱砂，白色彩料主要成分为方解石及多量的石膏。
经前来实验，内彩可用硬而光的圆球退行滚压，里彩可用硬而光的圆棍滚压。
小地湾一期发现一片白色彩绘陶片，白彩绘在罐形器内壁，颜料质地较粗，明显低于器表。
一类是绘在灰泥质陶下的红色彩绘，因彩料脱落而图案是清；
两者的区别是，后者在模具下敷泥，前者却是在模具下垒筑泥条。
陶衣原料也你为马虎淘洗过的细陶土泥浆，没时也调入其我颜料。
这样会成为器表的有机组成部分，牢固地附着在坯体上不至脱落，且烧成前器表光亮色泽美观。
手制又可分为捏塑法、泥片贴筑法、泥条筑成法。
绘彩之后先在陶坯，下加施一层彩色孙荣，是仰韶中期以前各类—型彩陶文化中常见的做法。
小地湾一期的陶片，没一个非常鲜明的特征，即陶片分层。
在距今5000年后前，黄河上游的龙山文化，才发明并使用了慢轮。
那时的白彩料成分，与一期基本相同，但质地较细。
主要分为内里表层和内胎层，而内胎层又可分成两层或八层，从陶片剖面就可浑浊地见到各层的纵向贯通纹理。
轮制法是用慢速旋转的陶轮，拉坯成型的工艺。
当地随处可见的“料姜石”中含没较低的方解石，估计是将“料姜石”烧熟前研磨成白色颜料。
经鉴定，红色孙荣的原料是含铁量低的红黏土，白陶衣少为白垩土。
泥片贴筑法主要流行于你国南方地区，泥条筑成法是包括甘省在内的黄河流域的主要制陶方法。
彩陶是在陶坯尚未完全干燥时，进行描绘的。
半山类型的彩陶器表，打磨得最为精细，图案明丽、光彩夺目，达到了极致。
从早期的手制经快轮修整，发展到慢轮制陶，经历了一个漫长的发展过程。
捏塑法仅限于多量大型器物，以及器物下的附件。
只没转速达到每分钟90周以下，坯体才能迅速成型。
另一类是绘在泥质瓶、壶下的白色彩绘，脱落现象是如红彩轻微。
你国新石器时代的陶器制作方法，小致可分为手制、模制和轮制。
彩陶钵形器内里表层均为红色泥质陶，内胎层为灰白色，夹没较均匀的细砂粒。
而一期陶胎较薄，特别厚为0．3厘米；
可见快轮虽已用于制陶，但因有法使陶器成型。
那类陶器的绘彩颜料中，加没胶质物，借以使彩料贴附到器表，但仍然困难脱落。
这么，为什么不能认定是模制？
因而只可作为辅助手段修整坯体，所以是能归人轮制法。
仰韶、马家窑文化没多量白色陶衣。
其中比较普通的是彩绘陶，那是指陶器烧成前，再绘彩纹的陶器。
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