“这就是‘悟字诀’的关键，照镜子，照的是你的‘相’，照的是你的身段，你的做派，更是你的‘心’！”
“走神不走神，一字见真假，戏从心中起，满台都是情。”
林牧一字一顿的将这二十个字说了出来，听得白彦森是双目放光，如闻纶音一般。
不少电视机前的京剧演员听到这句话，也是仿佛醍醐灌顶，心中仿佛有了那么一丝明悟！
林牧的这二十个字，虽然听起来简简单单，并没有什么特别的地方。
但是，世间的道理其实就是很简单，并没有大家想象中的那么复杂！
不说京剧界，就说影视圈里，有一些演员被人称赞为神仙演技，演什么像什么。
你去问他到底是怎么做到的，他们的回答基本上都是千篇一律！
感悟角色，了解角色，深入角色，……
其实，归根结底就是一个字，用心！
只有你真正的用心了，很多事情是水到渠成！
有不少京剧演员在舞台上，别看他唱的貌似很卖力气，演的也是投入，但是给观众的感觉就是一个字，假！
其实这就是不用心的结果！
所谓读书要讲，学戏要想！
意思就是说，唱戏你必须要去动脑子，才能悟出戏里的内容，才能将戏中的角色演活！
“在过去，我们的戏曲大师们都很谦虚，一说话就是我们没什么文化，但是他们所谓的没有文化，其实说的是对于大众所理解的那种文化，他们确实很缺乏，因为他们大多数都没怎么上过学，所以很多知识都是缺失的，用现在的话说，应该是他们没有文凭，但是没有文化，那都是骗人的！”
“就像是如今的一个博士生，他的很多常识性的学识，未必能够比一个高中生多，但是对于他专精的那一科，他就是真正的王者，你能说他没有文化吗！”
“每一位戏曲大师，在戏曲行当中，他们就相当于最顶尖的博导，他们对于戏曲的了解，是常人无法企及的！”
“还有一点其实也很重要，就是对生活的感悟，演戏要懂戏文、戏理，要找出戏中一字一腔、一招一式的生活依据，这样程式动作有了目的性，外场所演的人物也就“活”起来了。”
白彦森深有感悟的点了点头，说道，“嗯，说的很对，我采访的那些戏曲大家们也曾经说过，舞台上的东西虽然都是假的，但是感情都得是真的，才能让戏迷朋友们认可你！”
林牧笑着点了点头，说道，“没错，以前我唱戏都是跟着自己的感觉走，很少去揣摩每一个角色的内心，有一次，我在演《打渔杀家》的时候，我演的萧恩，划船上场，场面打着‘串锤’的锣鼓点，萧恩有一个一边划桨，一边甩髯口的动作，最开始演的时候，我就是按照师父教的那样甩三个髯口，但是不明白为什么要这么做！”
林牧的话，让白彦森也陷入到了思考中。
《打渔杀家》这出戏可以算是京剧中非常经典的一出生旦的对戏了，几乎每一位老生和花旦演员，都演出过这出戏。
这出戏讲得是《水浒传》中退隐江湖的阮小七化名萧恩获得了一颗宝珠，顶在头上，就可以避水，后来这颗宝珠被当做了自己闺女萧桂英跟花荣之子花逢春定亲的信物。
萧恩因天旱水浅，打不到鱼，欠下了乡宦丁士燮的渔税，丁自燮遣丁郎催讨渔税。
丁府派教师爷率家丁锁拿萧恩，萧恩忍无可忍，将众人打得落花流水。
而后萧恩又上衙门，状告渔霸丁士燮，但丁府与官衙勾结，县官吕子秋反将萧恩杖责四十，且逼其过江至丁处赔礼。
萧恩愤恨之下大发英雄神威，带着女儿黑夜过江，以献宝珠为名，夜入丁府，杀了渔霸全家。
这一出戏全剧名为《庆顶珠》，由“得宝”、“庆珠”、“比武”、“珠聘”、“打鱼”、“恶讨”、“屈责”、“献珠”、“杀家”、“投亲”、“劫牢”、“珠圆”等折子戏组成！
而其中“打鱼”和“杀家”这两折戏经久不衰，于是就合成了一出戏，《打渔杀家》！
这出戏，白彦森在票戏的时候，也曾经唱过萧恩，也知道这个三甩髯口的动作，但是，听了林牧这么一说，他也突然反应过来了，为什么要做这个动作呢？
不少电视机前的老生演员也都是陷入到沉思之中，除了一些老一辈的老生演员心中有数之外，能够回答出林牧这个问题的人，屈指可数！
白彦森一脸好奇的问道，“那你有答桉了吗？”
“因为那一阵实在是太忙了，一直都没有回京城，也没有时间去拜访师父，所以，没有得到答桉！”
白彦森闻言，心中多少有点失望。
“但是，有一次我在山城演出，演出结束了，我想要去逛一逛山城，于是我就扫了一辆共享单车。”
林牧话锋一转，提起了一次演出的经历，让白彦森顿时来了兴致！
“大家也都知道，山城的路况是什么样的，所以，在上坡的时候，我就要站起来用力去蹬，结果，身子出现了左右摇摆的动作，而脖子上的围巾也是跟着自然的摆动着。”
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