站在十几年后的高度回头看，这场战争是彻头彻尾的灾难，引发了一系列难以收拾的后续反应。在2015年九月份的欧洲难民潮之后，美国政/府更是千夫所指。但，如果重新回到2003年的历史节点上，伊拉克战争还是无法阻止。这，就是政治，也是利益。
面对这样的情况，即使是派拉蒙影业也必须小心谨慎起来。从圣丹斯回来之后，派拉蒙内部就召开了数次会议，最后确定了一系列方针，其中就包括了“上帝之城”的点映档期。
如果放在平时，即使“上帝之城”问鼎圣丹斯电影节，派拉蒙也不会给予太多重视，毕竟这仅仅只是一部独立电影，而且还是外语片，着实不值得一家大型制片公司大费周章；但放在这个敏感时节，“上帝之城”就显得十分特殊了。
“上帝之城”是一部和战争没有任何关系的作品，兰斯在撰写剧本、执导电影过程之中也没有任何暗示战争的部分。但是这部电影放在这个特殊的时刻，却显得别有深意——即使这根本就不是兰斯的初衷。
电影里对贫民窟混乱黑暗的描写，很容易让人们联想起战争之后的灾难，又或者说是战争之后漫长的恢复和重建时期；电影里对暴力和血腥毫无保留的描写，透露着铺天盖地的绝望，更是轻易就可以唤醒人们内心深处对战争、对暴力的排斥和厌恶；电影里结尾对于几个主要角色的处理，也被认为是对战争结局的讽刺和反对；特别是电影是由美国剧组去巴西拍摄的，讲述了一个看似远在千里之外、事实上就在自己身边的真实世界的故事，影射意义就更加鲜明了。
所以，派拉蒙认为，这部作品在此刻上映时再正确不过了，不仅可以重申派拉蒙反对战争的坚定立场，同时还可以让电影引起更多观众的共鸣。
天时，地利，人和，似乎一夜之间，“上帝之城”就迎来了绝佳的上映档期。
派拉蒙影业商量之后，将电影的点映档期安排在了二月第三周的周五，二月二十一日。“上帝之城”将会在洛杉矶和纽约的七间艺术院线率先举行点映，随后的扩映步伐还没有决定，将会根据电影的首映市场反应进行调整。
从圣丹斯落幕到“上帝之城”点映，前后仅仅间隔了一个月时间，完全可以说是趁热打铁。虽然距离年末的颁奖季遥遥无期，当年末到来时，很容易就被人们遗忘，但综合考虑之后，这个时间显然才是“天时”的完美契合点，派拉蒙当机立断就拍板决定了。
“上帝之城”定档之后，第一波宣传就悄无声息地展开了，一月三十一日，哈维尔的博客上率先发布了一段视频，标题表示，“真实观众的真实反应——来自圣丹斯电影节”。
视频内容显示的是观众们在观看“上帝之城”时的反应，剪辑风格出人意料地采用了纪录片的方式，真实而朴素地记录下了所有一切，从中可以清晰看出人们表情上的惊讶、恐慌、深思、茫然和绝望，那种感同身受、身临其境的真实感引起了热烈的讨论。
网络上自发性地出现了不少参加圣丹斯电影节的观众的真实声音，他们纷纷表示，只有真正观看了这部电影之后才能感受到那种真实，彷佛将自己置身于上帝之城的贫民窟之中，真正地感受到那片土地的热情、躁动、不安、恐惧和绝望。
不同于圣丹斯期间的热议，这一次的讨论更加真实，也更加深刻，人人都在发表对“上帝之城”的看法和观点，结合最近的反战浪潮，悄无声息地引发了越来越多的好奇心和期待值。
二月三日，周一，“上帝之城”低调地发布了电影的首款宣传海报。
海报之上，一个看起来不过七、八岁的孩子，右手拿着一把手枪，居高临下地看着海报面前的观众，扣动了扳机，然后畅快地哈哈大笑着，露出了那洁白的牙齿，眼底闪烁着亢奋的光芒。
仅仅只是一款海报，却彷佛将“上帝之城”所有的故事都道尽了一般。
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