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第252章 回味演技

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兰斯不谦虚,相反他往往十分自信,甚至有些自大。但这并不意味着他盲目。对于专业领域,他始终保持着客观的心态,因为只有真正的客观才能带来进步。

刚才的表演,确实不能称之为出色,而且相距甚远!

兰斯已经两年多没有表演了,虽然表演的习惯和姿态都已经深入血液,就好像说话、走路一般,成为了身体的一部分;但舞台表演、屏幕表演终究还是不同,不仅需要时间准备,而且需要时间雕琢,长时间的疏离势必会导致表演的触感变得迟钝起来。更何况,兰斯远远不能称得上是表演大师,依旧是一名在表演道路上摩挲探究的苦修者而已,仓促之间信手拈来的表演,终究还是欠缺火候。

虽然兰斯看起来始终成竹在胸,但今天的情况远远超出了意外,雪莉等人的突然袭击着实让人措手不及,而韦德在对戏之前给他留下的准备时间更是吝啬。紧急情况之下,兰斯只能是因利势导、巧借东风。

其实兰斯选择这场戏,不仅因为麦克斯破釜沉舟的情绪起伏最具爆发力,同时也因为他面临的情况和麦克斯有异曲同工之妙——麦克斯面对的是菲利克斯,而兰斯面对的则是雪莉、彼得和韦德;麦克斯是赶鸭子上架,兰斯则是最后一秒硬着头皮上阵;麦克斯是假扮一名职业杀手,兰斯则是出演一位素昧平生的出租车司机;同时,他们都被逼迫到了一个死角,要么彻底被碾压粉碎,要么展开绝地反击。

所以,兰斯挑选了这场戏,借用了自己当下面临的窘迫处境。在电光火石之间将自己逼入极致,强制地代入麦克斯的状态,然后依靠自己的表演功底爆发出角色的张力。

这叫做投机取巧。

呈现出的结果也可以看得出来。兰斯快速进入了表演状态,将情绪的饱满张力拉到了极致。以近距离的视觉震撼吸引了所有目光。但事实上,兰斯的表演震撼力足够,可是却细腻不足,深度有限,最重要的是表演节奏割裂感太明显、角色代入感也不够。

简而言之,兰斯刚才的表演不仅仅是麦克斯,可以是任何一个面对绝境之下爆发出潜能的人,“麦克斯”的印记几乎看不见。可以是布拉德,可以是雪莉,可以是韦德,自然也可以是兰斯自己,与“借刀杀人”的联系就更加单薄了。

不过,兰斯很好地掩饰了这个致命的错误,以表演的震撼力掩盖了细节的缺失,让在座的四名门外汉误以为,他们进入了麦克斯的世界。尤其是韦德僵硬无味的表演,更是削弱了菲利克斯的压迫感。成功“帮助”兰斯一起掩盖了表演的残缺。

侥幸地度过了这个难关,却不意味着刚才的表演是出色的。

表演这门艺术经过漫长的时间沉淀,时至今日主要分为两个派别。方法派和表现派。

所谓的方法派,简而言之就是将演员完完全全代入角色的现状,根据角色的情况,代入自身对情况的理解,然后表现出角色的情感;所谓的表现派,则是在准确的时间、准确的情境,用准确的方法,表达出准确的情感,讲述准确的剧情。

比如说罗伯特-德尼罗在“出租车司机”里的演出。为了感受到出租车司机的真实生活,他在纽约真正地当了三个月出租车司机。真实地感受到了特拉维斯的那种迷茫和癫狂,这是典型的方法派代表。努力将自己融入角色之中,由角色来带动表演,真实地融入到故事之中,真实而震撼,张扬而癫狂。

再比如说科林-费斯(colin-firth)在“单身男子”里的演出,当他接到电话,听闻自己的同性/爱人车祸身亡时,那种情绪的震撼犹如排山倒海,但却偏偏压抑到了极致以至于无法爆发出来,更加绝望的是,爱人的家人拒绝他出席葬礼,那种分崩离析却不得不抑制的汹涌情感,在他的表演之下令人震撼,这就是典型的表现派。精准而深刻,细腻而契合。

其实,从字面上的意义来理解“表演”,就应该是表现派演技,这也是传统理论对表演的定义;而方法派演技更多是从个人的理解角度去诠释表演。所以,表现派演技大部分都来自于学院派演员,尤其是英国演员;而方法派演技则有不少是非专业出身的演员,来自各个阶层、各个文化、各个年龄。

整体而言,方法派的表演需要投入,乃至迷失,往往容易失去控制,不同的演员对于角色的不同理解也会衍生出不同的表演,一旦演员进入角色之后就很难掌控演出。所以,方法派的表演足够真实,甚至会让演员深陷在角色之中无法自拔,分辨不清现实和虚幻的区别,但却不一定完全准确,可能会略显夸张,或者会略显不足,但其优势十分明显:真实而震撼,演员真正地与角色融为一体,以至于让人无法区分,将剧情推向未知的高度。

但表现派则通过精准的控制,奉献出最完美的表演,每个演员对于演技的领悟深刻层次不同,呈现出来的表演以及表演之后留下的韵味都截然不同,这是一个真正考验基本功的表演,尤其是类似于京剧或者舞台剧这样的传统表演艺术,同一个角色由不同演员、同一个演员在不同场次的演出,都可以品味出不同的韵味。但缺点也十分明显,没有十年功底难以打磨出来,而且表演却略显过于克制,缺乏一些角色本身独特的魅力。

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