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为什么金球奖选择了“通天塔”，而不是“无间行者”？为什么金球奖的得奖名单如此诡异？更重要的是，为什么有传闻可以准确预测到金球奖的结果？这里面到底有什么内幕和阴谋？
为什么“狂暴之路”横扫了颁奖季目前为止所有重镇的提名，但却仅仅只收获了纽约影评人协会的认可？难道是因为这部作品的成品质量还不够优秀？显然不是，九十五分的媒体综评在整个颁奖季之中仅次于“潘神的迷宫”，imdb的观众评分高居影史第一，五大影评人协会重镇全部给予提名……更不要说那些专业影评的追捧和赞誉了，那么，这到底是怎么回事？
这样的情况以前出现过吗？答案是肯定的，2002年，“魔戒2”呼声强劲，但在颁奖季之中始终被“钢琴家”死死压制，最后在奥斯卡上又输给了“芝加哥”；2001年，“魔戒1”好评如潮，“美丽心灵”和“红磨坊”则全程碾压；1998年“拯救大兵瑞恩”和“莎翁情史”的冤案就无须赘述了……
归根结底，这就是学院公关的来源。不仅仅是在1998年，可以追溯到更加遥远的1940年，“公民凯恩”的口碑和赞誉声几乎占据了压倒性的优势，业内专业人士们都认为这部作品的胜出是板上钉钉的结果，但最后登顶的却是约翰-福特的“青山翠谷”，这一结果的震撼力度一直到半个世纪之后都没有完全消散。提名靠实力，得奖靠运气，站在最高领奖台上的不见得就是最好的作品，毕竟，这不是奥林匹克。
不过，今年又是如何走到这一步的？“狂暴之路”真的会成为“公民凯恩”这样的遗憾吗？这样的局面在每个人、每个群体、每个团体都滋生出了不同的想法。
对于男人们来说，他们可以肯定的是，女人们的票数似乎都朝着“阳光小美女”和“追梦女郎”倾斜，“无间行者”的落败，从某种意义上来说，让他们感觉到了危机感，预期之中成为女性投票焦点的“狂暴之路”结果彻底落空，而男人自己的票数却分散在了“通天塔”、“无间行者”和“硫磺岛来信”之中。所以，他们到底是保护了自身的利益，还是伤害了自身的利益？柯尔-格瑞德的话语在不少人心中开始生根发芽。
对于女人们来说，她们对于“狂暴之路”的空手而归无疑是最惊愕的，原本因为这部作品将会吸引大量女权主义的支持，在颁奖季赢得更好的位置，但现在看来，这部作品却沦为了保守势力的牺牲品，不要说最佳影片了，就连其他部门也全面沦陷，彷佛网络的呼声和媒体的喧闹仅仅只是假象而已。那么，她们的票数又到底走向了哪里呢？桃乐丝-莱特的观点似乎已经得到了证实。
对于独立电影公司来说，局面就再清楚不过了，金球奖所有得奖作品里，只有“女王”是独立作品，其他全部出自大型电影公司之手——如果不是为了平衡，恐怕“女王”也不会收获最佳编剧奖。在这场利益争夺战之中，独立电影陷入了空前绝后的危机。也许，去年独立电影的辉煌就要成为真正的历史了。伊恩-施特雷洛的预测似乎正在逐渐演变成为现实，并且还将继续恶化下去。
对于大型电影公司来说，竞争对手逐渐开始变得清晰起来：华纳兄弟和派拉蒙无疑是最大的竞争对手，除此之外，拥有“当幸福来敲门”和“回归”的索尼影业，拥有“丑闻纪事”、“末代独裁、“波拉特”和“穿普拉达的女王”的二十世纪福克斯，同样不可小觑，相对而言，今年迪斯尼和环球就沉寂了许多。至于混沌影业？“狂暴之路”依旧是他们联手打击的对象，不过，此时应该开始思考他们彼此之间的对决了。
当然，不是所有人都会受到混沌影业的影响，每个人的想法、每个利益的纠葛都具有自己独一无二的状态，但可以肯定的是，投票的走向的确和人们的预期发生了偏差。尤其是金球奖得奖结果与此前传闻居然保持了一致，这着实让人不得不深想——这是一个利益至上、娱乐至死的名利场，这是一个为了达到目的不折手段的修罗场，这是一个人不为己天诛地灭的残酷社会。
金球奖落幕的第二天，各大报刊媒体都纷纷以头版头条进行了报道，但内容却千奇百怪，各显神通。
“‘通天塔’掀翻‘无间行者’，‘追梦女郎’击败‘阳光小美女’，冷门迭爆的金球奖之夜，到底发生了什么？”
“‘狂暴之路’空手而归，延续了赞誉如潮却难以得奖的怪圈，到底是谁在抗议？”
“争议之中，‘追梦女郎’成为金球奖最大赢家，今年颁奖季开始变天！”
“再次落败，兰斯洛特-施特雷洛延续金球奖零奖杯的尴尬局面。”
“‘无间行者’仅仅收获最佳导演一座奖杯，奥斯卡前景堪忧。”
……
这些媒体瞩目的焦点无疑是冷门，对于金球奖得奖名单提出了诸多质疑，并且深入探讨这对颁奖季战略意义的影响。原本就已经混乱不堪的颁奖季，现在更是陷入了泥泞之中，局势变得越来越复杂起来。
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