《第六感》的后期制作已经到配乐录制阶段，周彦给电影配乐做的差不多了。
在这部电影中，周彦没有写长曲子，他写的都是非常短的小段落，但是数量很多，总计写了有二十多段。
这些配乐大多都隐藏在电影的一些情节留白处，反倒是情节张力比较强的地方，周彦没有配上音乐，而且这些配乐的音量都会被调得很低，尽量不影响到人声跟现场音。
当然，也有些例外，比如片头跟片尾。
进片头的时候，因为没有任何其他声音，所以配乐肯定会比较明显，而且还挺长的，这段曲子主要起个引子的作用，把整部电影的基调奠定下来。
结尾处，马医生忽然意识到自己已经去世的时候，周彦给配上的曲子情绪波动最大，这里也是为了表现马医生的震惊以及剧情的颠覆。
这段时间，周彦的工作还是挺紧的，除了《第六感》的后期，还有《活着》的配乐。
不过《活着》的配乐周彦也写了一半，他把《风居住的街道》改个调，分成了三段，放在电影里面，然后以改调后的曲子为基础，给电影做配乐，加上赵嶙写的那首，他们已经做出来了六段曲子。
《活着》的后期制作在上沪制片厂，周彦后面还要找个时间去一趟上沪制片厂，跟张一谋当面确定配乐，他们的计划是明年三月份之前把配乐的音轨给加到片子里面。
按说现在离明年三月份还有挺长一段时间，周彦完全不用急，可以慢慢做，但是周彦一月十七号就要去霓虹开《东方遗音》音乐会。
开完音乐会，周彦要回家过年，等到过完年，就已经是二月中了，所以周彦其实并没有太多时间，他需要在去霓虹之前把《活着》的事情给敲定好。
好在《第六感》的后期工作也比较顺利，一切都在有条不紊地进行着，周彦处理这些工作还算游刃有余。
但是周彦刚刚刚能轻松一点，活又找上来了。
十二月中旬的时候，周彦接到了徐风的电话，徐风告诉他，《飞翔的钢琴少年》片子已经把粗样剪出来了，要送过来给他做配乐。
之前奥利维埃他们要翻拍《想飞的钢琴少年》的时候，就考虑过给电影换一个名字，后来经过讨论，决定只做一点简单的改动，把“想飞的”改成了“飞翔的”。
这样一改，不仅仅是意思变了，外语翻译的时候字能少点。
电话里面，徐风只告诉周彦，说有人会把片子送过来，周彦没想到送片子的竟然是导演奥利维埃本人。
奥利维埃一个人从法国过来的，到周彦家带着一个翻译，就是上次他来中国请的那个外国语学院学生李大开。
上次的合作挺愉快的，所以奥利维埃这次又聘请了李大开。
而且奥利维埃来之前也没跟周彦说，直接跟李大开联系，而且也是李大开去接他的。
周彦正在家里面整理《第六感》的配乐，听到敲门声，便走出去开门，见到奥利维埃跟李大开站在门口，还愣了一下。
“奥利维埃，你还自己跑来了？”
“嗯，我最近也没什么事情，就过来看看，关于电影的配乐，我也有一些自己的想法，想要跟你交流一下。”
周彦点点头，将两人请了进去。
不过他们并没有在家里待太久，因为周彦家没有放映电影胶片的条件，只能带着胶片去燕京制片厂那边看片子。
奥利维埃跟李大开自然也跟着一起去了。
他们到了剪辑楼，杨鸣先看了眼周彦后面的奥利维埃，随后诧异道：“你不是说今天不来么？”
“有新活。”周彦指了指装胶片的箱子。
“要剪？”杨鸣问。
周彦摇头道，“不用，就看个片。”
听到只是看片，杨鸣点点头，也没有再问，“那你自己去看。”
周彦带着奥利维埃一起去看片子。
到了放映室，奥利维埃也是四处打量，随即忍不住感慨，这边的设备真是简陋啊，在这样的环境下，周彦他们做出好电影，也真是件不容易的事情。
车间里面有很多设备，要落后欧美那边一大截，而且他听周彦说，燕京制片厂已经是中国最顶级的电影生产基地。
燕京制片厂都这么落后，其他地方的情况也可想而知了。
翻译李大开还是第一次这么近距离接触电影的制作，也是东张西望，充满了好奇。
电影的制作对普通人来说是非常神秘的，刚才李大开看到杨鸣用闸刀在切胶片的时候，眼珠子都要瞪出来了，他真没想到电影里面一帧一帧画面竟然真是“剪”出来的。
周彦没管他们两个，兀自地开始上胶片准备放映。
等到胶片上了之后，他又掏出本子跟笔，开始正式看片子。
李大开原本以为，一部电影总共就九十分钟，看下来也用不了多长时间，但是真当周彦开始看片子的时候，他才发现，情况完全跟他想象的不一样。
周彦真是一帧一帧在看，一点都不夸张。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！
喜欢1990：从鲍家街开始请大家收藏：(m.ailewx.com)1990：从鲍家街开始爱乐文学更新速度全网最快。