彩排结束之后，节目顺利进行。
现场录制时，台下就有一些观众，那里面大约有五六个人，举着敏敏的光字牌，她一出场的时候，除了观众的掌声以外，那光字牌也晃了晃，这让敏敏心里很是感动。
不过导播并没有给这个小细节安排镜头。
谈话是从国家队的那位歌唱家那儿开始的。
这一期的策划其实挺有意思，最开始聊的是曲高和寡的美声唱法，然后几个嘉宾都示范了一下自己的美声。
主持人维持着现场的气氛，把话题引到袁瑞好那儿去。
主持人问，“瑞好你当时是第一名的成绩毕业的，但是被人熟知却是因为摇滚。”
袁瑞好说，“去年的演出确实唱摇滚的比较多。”
歌唱家附和道，“哈哈，其实音乐学院毕业的歌手都有很不错的美声基础，并不是说流行歌手的麦克风距离嘴巴近就唱得不好。”
主持人说，“那大家可能很期待瑞好在学生时代的影像对不对？”
台下一片呼声“对……”
“那我们看看VCR。”
大屏幕上就播放了一小段袁瑞好参加学校活动，作为领唱的剪辑。
炫哥说，“很厉害，在音乐学院还能做领唱。”
袁瑞好的脸红了一下，然后主持人请她现场表演一段美声。
“唱什么好呢？唉，感觉还有一点紧张，哈哈。”
现场一阵笑声之后，歌唱家说，“不如来一段《索尔维格之歌》吧。”
主持人打趣道，“这个好，可惜要委屈一下了，我们这里没有交响乐团。”
话音刚落，氛围组的俏皮音乐就响了起来，与此同时，大家都哈哈笑了一阵，然后麦克风就到了袁瑞好手里。
在这里表演难度要大一点，一来是因为没有伴奏，二来，则是因为得坐着唱。
《索尔维格之歌》几乎是声乐表演专业的女生人人都会的曲目。
是挪威的国宝作曲家格里格的《培尔金特组曲》里的一首。
《培尔金特组曲》则是为挪威的另一个国宝剧作家、易卜生的长篇诗剧《培尔金特》所作的配乐。
易卜生更令中国人熟知的则是五四运动时期传播开来的另一部剧作《玩偶之家》，当然，鲁迅先生的以《玩偶之家》为引子所写的那篇雄文《娜拉走后怎样》则更令人熟知。
大家都说《玩偶之家》讲的是人的解放；
鲁迅先生说易卜生本人只负责写，不负责解释；
鲁迅先生还说，娜拉走后怎样？不是堕落，就是回来……
“冬天早已过去，春天不再回来；夏天也将消逝，一年年的等待，但我始终深信你一定能回来，一定能回来……”
袁瑞好真唱起女高音时，声音也是显得清澈而且空灵的。
在节目上不必把五六分钟长的曲目唱完，她就只唱了前面几句来展示她的才艺和专业水准。
谈话嘉宾和观众们则是一阵掌声。
炫哥说，“我跟瑞好有过合作，确实是个很厉害的年轻歌手。”
袁瑞好乖巧道，“谢谢。”
主持人问，“所以其实真实的歌手并不仅仅是台前所表现出来的那一面？”
麦克风给到炫哥，炫哥笑了笑说，“就像当年我有一首歌很火，但是原来的歌词我是拒绝唱的。我觉得那种歌词情感基调不对，有点丧，后来硬要公司改了之后，我才肯唱。没想到这一唱，就火了这么多年，哈哈。”
主持人说，“那也是一首励志的歌，那我们今天也来了三位民间歌手，在追求音乐理想的道路上，我想应该也是在时刻磨练自己的技艺吧？”
其中一位说，“今天能到这里来，首先是觉得荣幸，不过虽然我们平时的演出也不少，但演唱技术上也没有那么全面。”
主持人缓和气氛道，“术业有专攻嘛，比如我知道你的贝斯弹得很好。”
他谦虚着点了点头。
节目组还是给了他展示的机会，不过相比于袁瑞好的那段歌剧，他展露出来的水准确实有些差距。
主持人终于把焦点对准了同为素人的方敏抒。
“那小方呢？”
方敏抒本来打算按照台本答话。
结果炫哥插了一句嘴，“哈哈，小方也很厉害的，我知道她平时有自己原创的作品。”
主持人和歌唱家立刻就是一声，“哇哦。”
袁瑞好和另外两人则立刻把眼神落到了方敏抒身上。
表现的时刻到了，孟佳在后面的休息室里，死盯着墙上的电视，拳头攥得紧紧的。
身旁的汪耀光问，“你们敏敏怎么不按台本来？”
孟佳头也不回地说，“那不是炫哥带出来的话题吗？”
于是休息室里的几个经纪人以及助理也不说话了。
演播室里的观众一阵掌声，方敏抒说，“我就是平日里走走看看，有时候就会想写一点什么下来。”
主持人杨姐当了一回氛围组，她站起来走到现场吉他手身边去，把他的吉他拿了下来，“临时征用一下，哈哈。”
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