说来也巧，张重这次抽到的新书恰巧跟现实主义有关。刚才杨凤霞说到卡莱尔的时候，他就在想这个。
《活着》，这是张重抽到的第二本余华的书，也是余华的代表作之一。人们往往会将这部作品归纳在现实主义之中，不过跟传统的现实主义，乃至后来的伤痕文学以及反思文学甚至是改革文学不同的是，这本新现实主义小说从当前现实景况出发，冷静客观地剖析社会现状，塑造生活在人们中间的普通人。
作家也不再以启蒙者地身份俯瞰人世，而是以一种平视的角度把自己融入平民的生存空间，表现出对生活在社会底层人们的同情和关爱。
当然，在《活着》当中，很难看到作者余华对主角福贵的关爱和同情。
零介入的叙事手段，让整部作品拥有着完美的第三视角，而发生在福贵身上的自始至终似乎都是悲剧。
虽然都是余华的作品，表现的主题也有些类似，但是《许三观卖血记》和《活着》却是两本完全不同的作品。
在《许三观卖血记》中，许三观的悲剧像是一条涓涓小河，缓缓流淌，除了最后的高潮，似乎整本书的波澜并不明显。
读者在体会许三观的悲剧时，除了淡淡的无奈之外，很少会有沉重的冲击。
但是《活着》却不同，读这本书就像是坐在一叶漂浮于惊涛骇浪之中的扁舟一样，浪头一阵一阵地扑过来，让置身其上的人连喘息的机会都没有。
甚至很多人在读第一遍的时候都来不及去品味这本书深处的意义，完全被余华牵着鼻子走，在一波又一波的悲剧中愤怒、感慨。
张重第一次读《活着》的时候就是这样，根本来不及反应。
如果把悲剧比作从天而降的刀片，那么余华在这本书中抛出来的刀片之密集程度，简直让人闻所未闻。
主角富贵原本是旧时代一个地主家的儿子，衣食无忧。
这家伙就是个彻头彻尾的混球，天天混赌坊青楼，甚至还会骑着身材魁梧的ji女招摇过市，顺便羞辱一下他的岳父。
后来赌坊有人设计把他的家产骗光了。
悲剧也是从这时候开始。
随后这本书似乎就成为了一个死亡流水账。
福贵的父亲先死，在村头茅坑拉屎的时候掉进去溺死了。
后来福贵为了给母亲看病去请郎中，被国军拉了壮丁，再回家时，母亲死了，女儿凤霞大病一场成了聋哑人。
接着他儿子有庆给县长夫人鲜血的时候被抽血抽死了。
女儿凤霞嫁了人，却死在了生产的床上。
老婆家珍病死了。
女婿二喜干活的时候，被砸死了。
孙子苦根吃豆子撑死了。
……
余华认为，苦难和重复是一对孪生兄弟。
《许三观卖血记》中，重复的是一段一段语言和后面的几段卖血情节。
而在《活着》中，重复的却是死亡。
张重一度认为余华把这本书写成这样，就是为了赚取眼泪……
飞机经过一阵气流，有一些颠簸，这阵颠簸将张重的思绪从《活着》中抽回。
新书他已经写了几万字，估计再有个一两天就能完稿。
他准备在八月份发售这本新书，至于他一直构思的那本原创侦探小说，可能要延后到九月份了。
……
访问团到纽约的时候，《文学消息报》派来接他们的人举着大大的牌子，上面写着醒目的华夏文字：热烈欢迎华夏作协代表团来到纽约。
来往的人不管是认识华夏字还是不认识华夏字的，都忍不住要多看上几眼，毕竟这牌子也太大太醒目了。
张重他们远远地就能看到牌子。
杨凤霞边走边笑道，“这《文学消息报》的作风挺高调的啊。”
“不算高调了，至少他们只写了华夏语标语，如果真高调的话，可能其他各种语言也会出现。”
张重的话还没落音，原先华夏语牌子旁边又竖起了另外一个牌子，上面是一条英语欢迎语，跟华夏语那条意思一样。
这还没完，英语牌子刚升起来，又一条法语牌子升了起来。
啪啪啪。
张重没想到打脸来得这么快。
看到张重吃瘪的表情，杨凤霞忍不住笑了起来，“他们像是听见你刚才说的话似的，配合得还挺好。”
张重摇了摇头，“走吧，去见一见咱们这些高调的朋友们。”
机场里面不仅仅只有《文学消息报》的人，还有一群穿着黑衣的大汉一直护在旁边，警惕地看着周围的人群。
他们是张重请的安全团队，在张重之前先来了纽约。
带了保镖的事情，他提前跟杨凤霞知会过，所以杨凤霞注意到这些人之后，还笑道，“别的不说，跟你出行，至少安全是有保障的。”
她没有觉得张重这样是大题小作，以张重今时今日的身家地位，不防着点宵小确实不行。
张重他们下榻的酒店就在曼哈顿那边，是《文学消息报》安排的，张重的安全团队已经提前摸过点，保证万无一失。
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